Hồ Khánh VânSân khấu và Điện ảnh12 tháng 2 2009Lượt xem: 13556

Thời ấu thơ của Ivan - Một mệnh đề đảo trong thực tại chiến tranh


*


Cuộc đại chiến thế giới lần máy hai chấm dứt nhưng còn lại dưới gót chân đầy mức độ nặng diệt trừ của nó sự hoang tàn, đổ nát khiếp hoàng và tàn nhẫn cả gia tài vật hóa học đến tài sản lòng tin của nhỏ người. Trong bối cảnh của thời hậu chiến, các nhà đạo diễn đã nhìn lại chiến tranh bằng những con mắt không giống nhau. Mọi cá nhân đứng ở một giác độ cá biệt và mang lại sự soi ngắm cầm cố giới, soi ngắm hiện thực với tính mày mò từ bên trên phương diện tứ tưởng mang lại phương diện nghệ thuật. Bài bác ca người lính không để người hero vào tứ thế trận mạc uy nghi, lẫm liệt mà gửi họ về bên với khuôn thước đời thường, hiện nay lên cừ khôi và đơn giản và giản dị trong cái tầm trung của chiến tranh. Đàn sếu cất cánh là khúc bi lụy của định mệnh tình yêu, của số trời con tín đồ bị xô nát vì đạn bom, vày chiến cuộc tàn khốc. Cũng giữa thời kỳ này, Tarkovsky với Thời ấu thơ của Ivan trở thành một hiện tượng kỳ lạ kỳ lạ, rất dị của điện hình ảnh Nga. Trường đoản cú điểm chú ý mang xúc cảm bi kịch, bạn đạo diễn này đang tạo hình thành một mệnh đề hòn đảo của chiếc hùng tráng, cao cả, to đùng trong chiến tranh xuyên suốt toàn thể tác phẩm bởi một phương thức bốn duy ngữ điệu điện ảnh mới mẻ, sáng tạo.

Bạn đang xem: Thời thơ ấu của ivan


Toàn cỗ những thước phim hiện ra trên màn ảnh là một mệnh đề đảo của nhan đề. Tác phẩm sở hữu tên Thời ấu thơ của Ivan, nuốm nhưng, ngay gần 100 phút phim nhằm hướng đến tái hiện 1 thời thơ ấu ko tồn tại, thời thơ ấu bị mất cắp, bị tàn phá của Ivan, một cậu nhỏ xíu chỉ trạc 12 tuổi. Trong Ivan luôn luôn tồn tại tuy vậy song hai nhỏ người: một cậu nhỏ xíu con với một người lũ ông béo giữa trận mạc tương tự như hai mệnh đề tính cách hòn đảo ngược. Lắp với hình hài của một cậu bé, Ivan luôn khao khát tình cảm thương, sự chở bít của người lớn, nhưng trước hết, như phần đa đứa trẻ em trên cuộc sống này, sẽ là nỗi ước mong tình bà mẹ đến tận cùng. Chàng bạn trẻ – người anh hùng 19 tuổi của bài ca fan lính cũng bị gần gũi, đời thường cùng hóa trẻ con bởi nỗi ghi nhớ mẹ, vày ước ao ước trở về bên cạnh mẹ, một phần thưởng cực hiếm hơn đa số huân chương. Cùng với Ivan, niềm mơ ước về fan mẹ luôn trở đi trở lại, ngọt ngào, nhẹ mát với cũng đầy ám ảnh, luôn luôn đến khi cậu nhỏ bé chìm vào giấc ngủ, khi Ivan sống cùng cả khi Ivan sẽ chết. Giấc mơ về mọi trò chơi trẻ thơ, về người bạn nữ bé nhỏ tạo phải những thước phim mềm mại, vơi nhàng cùng căng trải quả đât tuổi thơ đúng nghĩa trong mộng tưởng của Ivan. Niềm mơ ước này hòa lẫn, kết phù hợp với nhau, sinh sản thành một cấu tạo vòng tròn bao quanh toàn bộ tác phẩm, xuất hiện thêm là cũng khép lại bộ phim truyền hình vừa như một dưỡng chất lòng tin nuôi nấng cậu nhỏ bé đi qua tháng ngày bom đạn khốc liệt, vừa là biểu tượng lớn lao của khát khao trẻ thơ, thèm khát sống, mong ước yêu thương không với chạm đến được. Ko kể người mẹ của trọng tâm tưởng, cậu nhỏ bé cũng luôn tìm kiếm với gởi gắm tình yêu của bản thân nơi Kholin, người nuôi cậu nhỏ xíu sau khi gia đình cậu bị phát xít Đức giết mổ hại. Một Ivan kiên cường, hờ hững như một viên tướng tá lĩnh, bắt đầu phút trước còn dõng dạc chỉ thị cho Gryaznov bỗng dưng phút sau thoắt phục hiện nay sự con nít trong trẻo, hồn nhiên tuyệt vời khi lao chầm đến để bao phủ lấy Kholin cùng phần đông nụ hôn và nụ cười sướng vỡ vạc òa. Ivan nhỏ bé vì chưng những cơn hờn dỗi, sự bướng bỉnh khi bị buộc phải quay lại trường học, vì những giọt nước mắt với sự khiếp sợ của một đứa trẻ con. Với như những cậu bé, Ivan ham mê bắt chước người lớn, mê thích đóng vai fan anh hùng. Vào dòng đêm làm việc trong địa thế căn cứ một mình, với con dao của Gryaznov, cậu bé nhỏ bày trận giả để tập trận với rồi xoay cuồng sợ hãi sệt vị bom đạn bao gồm thực đã liên hồi dội xuống. Đồng thời, Ivan chững chạc, vững chãi, cứng cáp giữa chiến tranh lại như một người lũ ông thực thụ, một fan lớn thực thụ trong vóc người nhỏ bé. Thái độ, ngôn ngữ, ánh mắt, phương thức ứng xử của Ivan cùng với Gryaznov, với những người lính cho thấy sự trường đoản cú ý thức của cậu bé nhỏ về vai trò của chính bản thân mình trong quân ngũ, về nhiệm vụ và nhiệm vụ của mình. Hành động sau cùng của Ivan trước khi chết là 1 trong hành động quả cảm và từ bỏ lập. Trong đêm tối, giữa bùn lầy, cậu bé bỏng đã không nhằm Kholin dẫn đường bởi vì sợ ông bị quân thù giết mà bước tiến một mình, đối mặt với nguy hiểm trước mặt, những gian truân vượt ngưỡng đối với một đứa trẻ. Biểu tượng Ivan là 1 trong những hình tượng nhiều tính cách, đưa biến liên tục giữa hình thái tín đồ lớn với trẻ con. Cùng từ đấy cho biết rằng chiến tranh không chỉ có thuộc về rất nhiều anh hùng, số đông người lũ ông cứng cáp mà còn ở trong về đa số đứa trẻ, nằm trong về mọi nhỏ người. Nuốm nhưng, cảm giác chủ đạo của tác phẩm chưa phải là xúc cảm tụng ca mà là cảm hứng hiện thực. Tarkovsky đang tái hiện lúc này về con người trong chiến tranh, toàn bộ đều yêu cầu dự phần, gần như phải biến hóa tầm vóc trong trận chiến ấy để sinh tồn.


Những bối cảnh được sinh sản dựng trong tập phim cũng là những mệnh để hòn đảo của nhau, tương làm phản với nhau. Toàn cảnh hiện thực ra mắt giữa cuộc chiến tranh luôn luôn hiện lên ngổn ngang, đổ nát, hoang tàn và trơ khấc, tạo xúc cảm âm u, tả tơi với sình lầy, bùn nước. Sau chiến tranh, trường đoạn trong thư viện bị Đức quốc xóm phá nát cũng được tạo dựng trong khung cảnh tan hoang, tránh rã. Trong những lúc đó, bối cảnh giấc mơ diễn ra trong đời sống trung ương thức sâu thẳm của con tín đồ lại luôn hiện lên tươi mát, tinh khôi, tràn đầy sức sinh sống và sexy nóng bỏng với dòng sông đậy loáng nước, gần như cơn mưa, vòm cây, chiếc xe chở đầy apple và chú chiến mã ăn từng quả hãng apple mọng nước đổ đầy phương diện đường. Trong toàn cảnh hiện thực, khuôn mặt nhân vật khôn cùng ít được chiếu sáng toàn bộ mà luôn luôn mang sự tương làm phản giữa ánh sáng với trơn tối. Ở bối cảnh giấc mơ, những khuôn mặt quay cận cảnh bừng lên vào ánh sáng, quấn lẫn với ánh nắng của lòng sông, của nước mưa tạo cho nét lung linh, huyền ảo, rực rỡ. Góc cù thấp đặc trưng của điện hình ảnh Nga thời hậu chiến phối hợp với sự xây cất bối cảnh cũng tạo nên các giá trị biểu lộ đối lập này. Trong đoạn Ivan tập bơi qua váy lầy trong đêm vào vào ngôi nhà của Gryaznov, góc máy thấp làm hiện lên hình hình ảnh Ivan và fan lính trong căn hầm cùng với mái trần thấp đổ xuống, tạo cảm giác không gian tối bị dồn đè, nặng nề với khô khốc. Vào đêm đối mặt với kẻ thù, thiết bị quay đi theo loại thuyền của hai fan lính, trải qua những bóng mát đổ cùng bề mặt nước, dọc theo mặt sông với cuối cùng, cú sản phẩm công nghệ dài tạm dừng ở toàn cảnh cồn cát, tạm bỏ chiếc thuyền đang tiếp tục chèo đi. Cơ hội này, trang bị quay dịch chuyển sang góc lắp thêm thấp để đặt vào khuôn hình xác chiếc máy bay cắm dốc vào cồn mèo như trở đề xuất phình to hơn, phía sau là 1 khoảng trời đầy khói. Hình như không gian không thoáng đạt mà chật chội vật thể đổ nát, vẽ lên hiện thực tàn bạo, đầy tàn phá của chiến tranh, đè nén lên cuộc sống của con người. Cố gắng nhưng, khi chế tạo dựng các giấc mơ, góc vật dụng thấp lại gửi nhân đồ gia dụng vào bầu trời rộng cùng bề mặt sông, vào bầu trời có trận mưa lấp nháng nước và phần lớn vòm cây rợp bóng. Không khí thiên nhiên rộng lớn mở, quấn với con người và tràn đầy màu sắc lãng mạn. Sự trái chiều trong bối cảnh nhấn đậm sự đối lập giữa hiện thực cuộc sống và quả đât giấc mơ niềm tin của nhỏ người, khát vọng của con người. Lúc này càng thô nhám, khốc liệt, xám phun thì giấc mơ càng tươi mát, tràn đầy sự sống. Hai trái đất này tuy nhiên hành lâu dài với nhau, thậm chí tương tác cùng dẫn dắt nhân thứ từ nhân loại này cách sang nhân loại kia. Âm thanh giờ nước giọt vào căn hầm đưa Ivan đến với đông đảo giọt nước đổ sâu vào lòng giếng với hình ảnh người mẹ thân yêu cùng mẫu gàu. Sự chuyển nhập từ thế giới thực sang nhân loại ảo vừa đem lại tính hoạt bát cho nghệ thuật chuyển cảnh bởi cầu nối hình ảnh và âm thanh, vừa tương khắc họa đậm theo sự đối lập của bối cảnh, của hiện thực cuộc sống và cầu mơ lòng tin của bé người.


Phối kết chặt chẽ với bối cảnh, music trong phim cũng khiến cho những tuyệt hảo cảm xúc đặc biệt. Trong hầu như các cảnh quay, những âm thanh hiện thực nổi lên khôn xiết rõ, gắn sát với bối cảnh. Trong căn hầm, bên trên nền phẳng, tĩnh của cảnh đêm, âm thanh bập bùng của lửa cháy, giờ nước giọt, tiếng cử đụng của con tín đồ hiện lên rõ rệt. Hầu như cảnh trong váy đầm lầy lại luôn có tiếng pháo sáng, tiếng lội nước suy bì bõm và tiếng súng nổ. Âm thanh với lại cảm hứng hiện thực, đồng thời, làm bật lên sự vắng lặng chết chóc đầy rình rập đe dọa và dồn nén của chiến tranh. Hình như xuyên suốt bộ phim, âm nhạc rất ít khi xuất hiện. Trong số những đoạn cảnh hồi hộp, căng thẳng, tiếng bọn bật ra từng nốt xen tiếng trống hòa phối cùng hình ảnh, màu sắc làm tăng thêm cảm giác sợ hãi. Phần nhiều nốt nhạc rời, không chế tạo ra thành nhạc điệu đi nối theo nhau càng khiến cho không khí trở yêu cầu dồn nén, bức vỡ lẽ cùng vai trung phong trạng của nhân vật. Âm nhạc chỉ thực thụ phát ra bằng cái máy hát của bạn lính với cũng là music thực trong bối cảnh chứ chưa phải âm nhạc hậu trường. Giờ nhạc ấy biến đổi một đưa ra tiết, như là sự giải tỏa phần đông dồn nén của anh quân nhân giữa không khí yên lặng, nặng nề, tội nhân túng. Ngược lại, mọi hình hình ảnh của niềm mơ ước lại luôn luôn hiện trên nền âm thanh mượt mà, tươi tắn, thanh thoát với nhịp nhàng. Hai quả đât tương phản nghịch về ý nghĩa, về hình hình ảnh cũng có sự tương bội nghịch về âm thanh và mang đến cho khán giả sự cảm nhận thị giác, thính giác hòa nhịp cùng với sự cảm nhận về câu chữ tác phẩm. Lân cận đó, sự dàn dựng âm thanh còn diễn tả rõ mức độ gợi tả mượt mại, giàu chân thành và ý nghĩa biểu tượng. Trong buổi sớm ngay sau đêm diễn ra trận oanh tạc kinh hoàng của bom đạn, bên trên nền khuôn hình tĩnh lặng chứa đựng một mặt trời mờ ảo chỉ ra sau làn khói chiến tranh với nhì thanh sắt đan vào nhau hình thánh giá, giờ đồng hồ chim nổi lên thánh thót, âm vang. Không gian dường như phẳng phiu trong buổi sáng sớm sớm, sau sự hủy diệt và giờ chim rõ rệt vang lên ấy có tác dụng mềm khuôn hình, gợi lên sự thanh bình, lặng ả, trong vắt.


Điểm quan trọng tạo nên màu sắc sáng chế tạo ra trong Thời ấu thơ của Ivan là phương thức bốn duy nghệ thuật mới lạ của ngôn ngữ điện ảnh. Tác phẩm chưa hẳn được gây ra trên một cốt truyện mà là trên một ý tưởng, một ấn tượng, một sự thức nhận và cảm nghiệm về chân thành và ý nghĩa đời sống. Bởi vì vậy, chuỗi tình tiết và hình ảnh trong phim không lộ diện theo sợi chỉ xuyên thấu của quy luật nhân quả cơ mà cùng nhằm mục tiêu khắc họa, đánh đậm ý nghĩa tác phẩm, cuộc sống nhân thứ theo lever tăng tiến. Các trường đoạn vào phim có cảm xúc như số đông cảnh cù rời được để cạnh nhau, nối ghép vào cùng với nhau. Cụ thể trước được tạo thành không phải kê dẫn đến cụ thể sau mà lại để xoáy sâu vào ngôn từ biểu đạt. Ngôi trường đoạn Kholin tỏ tình cùng với Masha vào rừng bạch dương và mối quan hệ giữa Kholin, Gryaznov với Masha ko nhằm làm cho kịch tính cam go của một cuộc tình tay ba. Mối quan hệ nam người vợ ở đây cho thấy thêm sức tác động của chiến tranh làm xô lệch và đè nén tình yêu tự nhiên, nhân văn của con người. Cuối cùng, Masha ra đi theo lệnh của Gryaznov. Cô quay sống lưng và âm thầm lặng lẽ rời ngoài căn hầm trong phút chốc Kholin bật đĩa nhạc lên như mang về một âm thanh sáng chóe cho tình yêu, đến hạnh phúc. Khi phát hiện nay cô đã ra đi, anh ném cái ghế bằng tất cả sự tức giận bùng nổ. Đó là nỗi căm giận chiến tranh, căm giận bom đạn đã gieo rắc sự hủy hoại lên đời sống con người. Điều cơ mà Tarkovsky mong mỏi đạt cho là tái hiện gắng giới bên trong của bé người, tái hiện hiện thực đời sống nội trọng điểm sâu thẳm vốn vô hình, vô ảnh. Vì vậy, hình hình ảnh – một thứ ngữ điệu đắc lực của thẩm mỹ thứ 7 – được ông thực hiện và khai thác tối đa, triệt để. Chưa phải là hành vi và tình tiết mà lại là hình ảnh và chi tiết mới là cấu tạo từ chất trung trung ương của Tarkovsky. Đào sâu vào cụ thể của hình ảnh, Tarkovsky xung khắc họa vậy giới bên trong của con người với tình tiết của nỗi sợ hãi hãi, niềm khao khát, nỗi đam mê, hạnh phúc, niềm vui, sự đau đớn, dỗi hờn… vì vậy, hầu như cảnh quay cận cảnh và lặp lại thường xuất hiện. Mẫu xác 2 người lũ ông bị treo cổ cùng với tấm biển ghi nhị chữ: “Chào mừng” (Wellcome) đầy rình rập đe dọa lặp lại 3 lần, lần sau được quay sát hơn lần trước khắc đậm cảm giác sợ hãi. Niềm mơ ước được xây đắp 4 lần, cảnh lội nước trong rừng đêm chỉ ra 2 lần. Ngôi trường đoạn vào thư viện đựng đựng rất nhiều hình hình ảnh lặp lại ấn tượng. Hồ hết quyển sách nằm ở nền đất, đông đảo mảnh giấy bị xé rời chập chồng vào nhau thân thư viện đổ nát, ngổn ngang thanh gỗ và dây kẽm gai ra đời một toàn cảnh tan hoang. Lúc Gryaznov lật từng hồ sơ, nhị chữ “bị giết” cùng “bị treo cổ” cứ lặp đi lặp lại tiếp tục rồi dừng lại với hồ sơ của Ivan. Quả đât tâm tưởng của nhân vật dụng được hình hình ảnh hóa ráng thể, rõ nét. Từ phía bên trong Gryaznov, các cái thòng lọng, trang bị chém, mọi vũ khí giết người dã man, tàn khốc của Đức quốc xã tồn tại trước mặt. Cuối cùng, cái đầu của Ivan rơi xuống, vừa thực, vừa ảo, quyện lẫn giữa hiện thực với sự tưởng tượng của trung ương trí con người. Ống kích dịch rời dần từ cận cảnh mẫu đầu cho đến đặc tả hai con mắt mở to lớn đầy căm hận và kiên cường của Ivan.

Xem thêm: Trò Chơi Ninjago Lego - Check Out Lego® Ninjago® Games


Thời thơ ấu của Ivan đọng lại trong khán giả những ấn tượng sâu, những cảm giác dai dẳng từ cái nhìn hiện thực đầy cảm hứng bi kịch về chiến tranh. Thời ấu thơ của Ivan được hotline tên nhưng mà bị phủ định. Mẫu một đứa trẻ không có tuổi thơ với sức nặng trĩu lên án chiến tranh mạnh mẽ và đôi khi cũng là hình tượng cho cả một trái đất rã rời, mất mát vày bom đạn khốc liệt. Ngôn ngữ điện hình ảnh mới mẻ với sáng tạo đem đến thành công đến Thời thơ ấu của Ivan được nối liền và hiện ra nên đặc trưng thi pháp ngữ điệu điện ảnh của Tarkovsky trong các tác phẩm trong tương lai như Andrei Rublev, Solaris, Stalker...

ThS. Hồ Khánh Vân, giảng viên của Khoa Văn học và ngôn ngữ ,vừa chấm dứt lớp Biên kịch Điện ảnh do Quỹ Ford tài trợ nghỉ ngơi Đại học khoa học Xã hội với Nhân văn tp. Hà nội tổ chức. Đây là một bài viết trong thời gian tác đưa học tập sống Hà Nội.